雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃是(shì)因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不住人(rén)，说(shuō)再(zài)多也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来了(le)。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代(dài)词(cí)人(rén)柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实(shí)感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇(piān)，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍(shě)的(de)时候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的(de)手含(hán)着泪对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一(yī)去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的(de)晨(chén)风(fēng)和(hé)黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别(bié)，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的(de)情意，又再同谁(shuí)去(qù)诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点是汴京(jīng)城外的(de)长(zhǎng)亭(tíng)，具体(tǐ)时间是(shì)雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人(rén)并没有(yǒu)纯客观地(dì)铺(pù)叙自然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入(rù)景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更准确(què)地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意(yì)，且(qiě)又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的无情和词人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句(jù)话(huà)来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写(xiě)景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远的(de)意思(sī)。

　　这二(èr)字(zì)用得极好，不愿(yuàn)去(qù)而又不得不去，包含(hán)了离(lí)人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会(huì)越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由(yóu)上阕实(shí)写转向下阕虚写，具(jù)有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕(què)着重写(xiě)想(xiǎng)象中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一(yī)条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我(wǒ)始，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升(shēng)为普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了(le)词(cí)的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的(de)寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得十分充分、真切(qiè),创造(zào)出一种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远设想：“此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与(yǔ)何(hé)人说(shuō)？”这四(sì)句(jù)更深一层推想离(lí)别以后惨不成(chéng)欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与(yǔ)自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能(néng)产(chǎn)生一些感受(shòu)，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关切的(de)心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而(ér)构思，先写离别之前(q300mm是多少厘米 300mm是多大的鞋ián)，重(zhòng)在勾勒环境；次写(xiě)离别时(shí)刻，重在描写情态；再(zài)写别(bié)后(hòu)想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词人都注意了(le)前(qián)后照应，虚实相生(shēng)，做(zuò)到层(céng)层深(shēn)入，尽情(qíng)描绘(huì)，情景交融，读起来如(rú)行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而显得太(tài)伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻(kè)画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离别之苦的人(rén)们在(zài)读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人(rén)休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭往往是古(gǔ)人送别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里代(dài)指北(běi)宋的首都汴京（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树(shù)为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示行(xíng)程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所(suǒ)以心中(zhōng)失意(yì)忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎(jì)撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南(nán)下时与一位恋(liàn)人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排(pái)行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力(lì)作词(cí)，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于抒(shū)写(xiě)羁(jī)旅(lǚ)行役之(zhī)情(qíng)，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之(zhī)一，对宋词的发展(zhǎn)有(yǒu)重大影响(x300mm是多少厘米 300mm是多大的鞋iǎng)，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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